# Отчее слово

Сергей Александрович Есенин

(По поводу романа Андрея Белого "Котик Летаев")

Есенин С. А. Отчее слово: (По поводу романа Андрея Белого "Котик Летаев") // Есенин С. А. Полное собрание сочинений: В 7 т. -- М.: Наука; Голос, 1995--2002.

Т. 5. Проза. -- 1997. -- С. 180--183.

http://feb-web.ru/feb/esenin/texts/e75/e75-180-.htm


## ОТЧЕЕ СЛОВО


(По поводу романа Андрея Белого "Котик Летаев")


Мы очень многим обязаны Андрею Белому, его удивительной протянутости слова от тверди к вселенной. Оно как бы вылеплено у него из пространства, с Божьим "туком" и вонями плащаницы.

В "Котике Летаеве" -- гениальнейшем произведении нашего времени -- он зачерпнул словом то самое, о чем мы мыслили только тенями мыслей, наяву выдернул хвост у приснившегося ему во сне голубя и ясно вырисовал скрытые в нас возможности отделяться душой от тела, как от чешуи.

Речь наша есть тот песок, в котором затерялась маленькая жемчужина -- "отворись". Мы бьемся в ней, как рыбы в воде, стараясь укусить упавший на поверхность льда месяц, но просасываем этот лед и видим, что на нем ничего нет, а то желтое, что казалось так близко, взметнулось еще выше. И вот многое такое, что манит нас так, схвачено зубами Белого за самую пуповину... Истинный художник не отобразитель и не проповедник каких-либо определенных в нас чувств, он есть тот ловец, о котором так хорошо сказал Клюев:

В затонах тишины созвучьям ставит сеть.

Слово изначала было тем ковшом, которым из ничего черпают живую воду. Возглас "Да будет!" повесил на этой воде небо и землю, и мы, созданные по подобию, рожденные, чтобы найти ту дверь, откуда звенит труба, предопределены, чтобы выловить ее "отворись". "Прекрасное только то -- чего нет", -- говорит Руссо, но это еще не значит, что оно не существует. Там, за гранию, где стоит сторож, крепко поддерживающий завесу, оно есть и манит нас, как далекая звезда. Меланхолическая грусть по отчизне, неясная память о прошлом говорят нам о том, что мы здесь только в пути, что где-то есть наш кровный кров, где

У златой околицы

Доит Богородица

Белых коз...

Но к крыльцу этого крова мы с земли, живя и волнуясь зрением и памятью в вещах, приближаемся только через Андрее-Беловское "выкусыванье за спиной".

Футуризм, пропищавший жалобно о "заумном языке", раздавлен под самый корень достижениями в "Котике Летаеве", и извивы форм его еще ясней показали, что идущие ему вслед запрягли лошадь не с головы, а с хвоста...

"Выбирайте в молитвах своих такие слова, над которыми горит язык Божий, -- говорил Макарий Желтоводский своим ученикам, -- в них есть спасение грешников и рай праведных..." И такие слова почти сплошь пронизали творение Андрея Белого.

Суть не в фокусе преображения предметов, не в жесте слов, а в том самом уловлении, в котором -- если видишь ночью во сне кисель, то утром встаешь с мокрыми сладкими губами от его сока...

Но есть и горбатые слова, у которых перебит позвоночник. Они тоже имеют потуги, пыжатся снести такое же яйцо, какое несет "Кува -- красный ворон", но достижения их ограничиваются только скорлупой.

Они таят в себе что-то вроде подглядывания из-под угла, могут залезть в карман небу, обкусать края облаков, "через мудрены вырезы" пройдут мурашами, в озере ходят щукой, в чистом поле оленем скачут, за тучами орлом летят, но все это только фокус того самого плоского преображения, в котором, как бы душа ни тянулась из чешуи, она все равно прицеплена к ней, как крючком, оттого что горбата.

В мире важен беззначный язык, потому что у прозревших слово есть постижение огня над ним. Но для этого нужен тот самый дар, при котором Гете, не обладая швабским наречием, понимал Гебеля без словаря...

Слово, прорывающее подпокрышку нашего разума, беззначно. Оно не вписывается в строку, не опускается под тире, оно невидимо присутствует. Уму, не сгибающему себя в дугу, надо учиться понимать это присутствие, ибо ворота в его рай узки, как игольное ухо, только совершенные могут легко пройти в них. Но тот, кому нужен подвиг, сдерет с себя четыре кожи и только тогда попадет под тень "словесного дерева". "Туга по небесной стране посылает мя в страны чужие", -- отвечал спрашивающим себя Козьма Индикоплов на спрос, зачем он покидает Руссию. И вот слишком много надо этой "туги", чтоб приобщиться, -- "Слетит мне звездочка на постельку, усиком поморгает..." -- не как к образу, а именно как к неводу того, что "природа тебя обстающая -- ты", и среди ее ущелий тебе виден младенец. Потому и сказал Клюев:

Приложитесь ко мне, братья,

К язвам рук моих и ног,

Боль духовного зачатья

Рождеством я перемог...

"Слова поэта уже суть дела его", -- писал когда-то Пушкин. Да, дела, но не те, о которых думал Жуковский, а те, от которых есть "упоение в бою, и бездны мрачной на краю". Свободный в выборе предмета не свободен выйти из него. Разрывая пальцами мозга завесу грани, он невольно проскажет то, что увидят его глаза, и даже желал бы скрыть, но не может.

В этом вся цель завоеваний наших духовных ценностей. И только смелые, только сильные, которые не боятся никакого дерзания, найдут то "отворись", на пороге которого могут сказать себе: "О слово, отчее слово, мы ходили с тобой на крыле ветрянем и устне наши не возбраним во еже звати тебе..."

91918:

Отчее слово (По поводу романа Андрея Белого "Котик Летаев") (с. 180). -- Газ. "Знамя труда", М., 1918, 5 апреля (23 9марта:), No 172; в газ. ошибочно указано -- 5 (23) апреля.

Автограф неизвестен.

Печатается и датируется по газетной публикации.

Во всех изданиях, начиная с пятитомного Собрания сочинений С. А. Есенина 1961--1962 гг. (кроме 2-ой кн. четырехтомника "Сергей Есенин в стихах и жизни. Поэмы 1912--1925. Проза 1915--1925". М., 1995), статья печаталась с неточно прочтенными отдельными словами газетной публикации.

Роман "Котик Летаев", начатый в октябре 1915 г., по замыслу автора, должен был стать первой частью эпопеи "Моя жизнь". Эпопея предполагалась в семи частях: "Котик Летаев" (годы младенчества), "Коля Летаев" (годы отрочества), "Николай Летаев" (юность), "Леонид Ледяной" (мужество), "Свет с востока" (восток), "Сфинкс" (запад), "У преддверия Храма" (мировая война). В то же время, как отмечал Андрей Белый, "каждая часть -- самостоятельное целое". Замысел писателя был осуществлен лишь частично -- окончательно доработан был только роман "Котик Летаев". С подзаголовком "Первая часть романа "Моя жизнь"" он появился в двух сборниках "Скифы", вышедших из печати в июле и декабре 1917 г. (2-ой сб. помечен 1918 г.). В "Скифах" же напечатаны поэма Есенина "Марфа Посадница" и под общим заголовком "Голубень" его четыре стихотворения (Ск-1); поэмы "Товарищ", "Ус", "Певущий зов", "Отчарь" под общим заголовком "Стихослов" и цикл из пятнадцати стихотворений -- "Под отчим кровом" (Ск-2).

С Андреем Белым Есенин лично познакомился в Царском Селе у Р. В. Иванова-Разумника в феврале 1917 г. Это было время, когда Андрей Белый увлекался антропософией немецкого философа Рудольфа Штейнера (1861--1925). Суть антропософии -- в сверхчувственном исследовании, познании мира и человека; она включает в себя толкование различных областей знания и методику развития неких "тайных способностей" человека, ведущих к духовному господству над природой.

В свете антропософии Андрей Белый разрабатывал свою теорию поэтической речи, определял роль звукового образа в ней, пытался познать скрытый смысл изначального Слова.

Встречаясь с Андреем Белым, Есенин поначалу увлекся его теоретическими поисками. В ряду свидетельств этого -- две статьи молодого поэта: одна -- "Отчее слово", вторая -- не дошедшая до нас. О ней писал Р. В. Иванов-Разумник А. Белому 3 марта 1926 г.: "Есть у меня и неизданная статья его о Вас (Вы большое влияние оказали на него 9Есенина:, Борис Николаевич, быть может, сами того не зная)" (РГБ, ф. А. Белого, карт. 16, ед. хр. 66).

В подзаголовке "Отчего слова" указано: "По поводу романа Андрея Белого "Котик Летаев"". И это уточнение не случайно. В статье Есенина не столько анализируется само произведение, сколько автором излагаются собственные мысли о жизни слова и образа в поэтической речи. При этом он в какой-то мере опирается на суждения, содержащиеся в статье Андрея Белого "Жезл Аарона (О слове в поэзии)" -- опубликована в Ск-1.

Некоторые идеи Есенина, высказанные в "Отчем слове", были развиты им в статьях "Ключи Марии" (1918), "Быт и искусство (Отрывки из книги "Словесные орнаменты")" (1920).

В заметке "О себе" (1925) Есенин отметил: "Белый дал мне много в смысле формы". Что же касается антропософских увлечений Андрея Белого, то еще в 1922 г. Есенин отозвался о них весьма определенно ("Только бы вот выбить... из Белого -- Штейнера..." -- см. письмо к Р. В. Иванову-Разумнику от 6 марта 1922 г. в т. 6 наст. изд.).

С. 180. ...с Божьим "туком" и вонями плащаницы. -- По Библии (Третья книга Моисеева. Левит. Гл. III, 3--5), тук -- жир, покрывающий внутренности крупного и мелкого скота. После закалывания животного тук сжигается на жертвеннике: "Это жертва, благоухание, приятное Господу". В иносказательном смысле слово тук часто употребляется "для обозначения лучших и богатейших земных произведений, равно как для означения отрадных духовных благословений" (Библейская энциклопедия. М., Терра, 1990. Репринт с изд. 1891 г., с. 710). Именно иносказательный смысл и имеет это слово в статье Есенина.

Воня (церковнослав.) -- приятный запах, благовоние, благоухание.

Плащаница -- чистое полотно, погребальная пелена, в чем тело умершего Иисуса было положено во гроб. Выражение "вонями плащаницы" восходит к Библии -- от Иоанна, XIX, 40: "Итак они 9Иосиф и Никодим: взяли тело Иисуса и обвили его пеленами с благовониями..."

С. 181. В затонах тишины созвучьям ставит сеть -- неточно воспроизведенная строка стихотворения Н. А. Клюева "Звук ангелу собрат, бесплотному лучу...", входящего в цикл "Земля и железо" (1916) и опубликованного в Ск-1, 103. Вся строфа читается так:

Над зыбкой, при свече, старуха запоет,

Дитя, как злак росу, впивает певчий мед,

Но древний рыбарь-сон, чтоб лову не скудеть,

В затоне тишины созвучьям ставит сеть.

Слово изначала было... -- В Евангелии от Иоанна: "В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог. Оно было в начале у Бога. Все через Него начало быть, и без Него ничто не начало быть, что начало быть" (Иоанн, I, 1--3).

Возглас "Да будет!" повесил на этой воде небо и землю... -- По Библии (Первая книга Моисеева, Бытие I, 1--3), прежде, чем была сотворена земля, Дух Божий носился над водою. Своим словом "Да будет" Бог "из ничего" совершил небо (твердь), землю и "все воинство их".

...мы, созданные по подобию... -- Ср.: "И сказал Бог: сотворим человека по образу Нашему, по подобию Нашему..." (Бытие, I, 26).

...рожденные, чтобы найти ту дверь, откуда звенит труба, предопределены, чтобы выловить ее "отворись". -- Ср.: "Се, стою у двери и стучу: если кто услышит голос Мой и отворит дверь, войду к нему и буду вечерять с ним, и он со Мною" (Откровение святого Иоанна Богослова. III, 20); "...я взглянул, и вот, дверь отверста на небе, и прежний голос, который я слышал как-бы звук трубы, говоривший со мною, сказал: взойди сюда, и покажу тебе, чему надлежит быть после сего" (там же, IV, 1). Слово "отворись" имеет в статье ключевое значение: оно звучит в начале статьи ("маленькая жемчужина -- "отворись"") и оно же завершает размышление автора о значении духовных ценностей ("И только смелые, только сильные... найдут то "отворись"...").

"Прекрасное только то -- чего нет", -- говорит Руссо, но это еще не значит, что оно не существует. Там, за гранию 9...: оно есть и манит нас... -- Есенин использует слова В. А. Жуковского из статьи "О поэте и современном его значении. Письмо к Н. В. Гоголю" (1848): "Руссо говорит: 9...: -- прекрасно только то, чего нет. Это не значит: только то, что не существует; прекрасное существует, но его нет, ибо оно, так сказать, нам является единственно для того, чтобы исчезнуть..." (Полн. собр. соч. В. А. Жуковского. В 3-х т. Т. 3. СПб., 1906, с. 227).

У златой околицы // Доит Богородица // Белых коз... -- Источник этих строк, скорее всего, духовный стих. Ср. строки из есенинского "Преображения" (1917): "...Богородица... // У облачной околицы // Скликает в рай телят" (см. т. 2 наст. изд.).

...Андрее-Беловское "выкусывание за спиной". -- Словосочетания "выкусывание за спиной" в тексте романа Андрея Белого нет, но есть другие выражения: "подсматривания себе за спину" (Ск-1, 18); "Я... подсмотрел ее 9старуху -- образ одного из внетелесных состояний Котика Летаева: у себя за спиной, -- когда она, описывая в пространстве дугу, рушилась мне прямо в спину..." (там же, с. 19). Мысль Есенина состоит в том, что через внетелесное состояние своего "я", высматриваемое за спиной, человек приближается к "кровному крову". (Ср. слова Есенина, записанные А. Блоком 4 января 1918 г.: "Образ творчества: схватить, прокусить" -- Восп., 1, 177.)

Футуризм, пропищавший жалобно о "заумном языке", раздавлен под самый корень достижениями в "Котике Летаеве". -- Понятие "заумный язык" появилось в 1913 г. в работах футуристов (будетлян). Так, в статье "Новые пути слова" А. Крученых писал: "Ясное и решительное доказательство тому, что до сих пор слово было в кандалах, является его подчиненность смыслу, до сих пор утверждали: "мысль диктует законы слову, а не наоборот".

Мы указали на эту ошибку и дали свободный язык, заумный и вселенский" (Цит. по кн.: "Трое. В. Хлебников. А. Крученых. Е. Гуро". СПб., Журавль, 91913:, с. 24).

В книге А. Крученых и В. Хлебникова "Слово как таковое" (М., 91913:), в частности, говорилось: "Живописцы будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы -- разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (заумный язык). Этим достигается наибольшая выразительность. И этим именно отличается язык стремительной современности, уничтожившей прежний застывший язык..." (с. 12).

В той же книге (с. 9) авторы замечали: "Мы дали образец иного звуко- и словосочетания:

дыр бул щыл

убещур

скум

вы со бу

рл эз

(кстати, в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина)".

Подобные "творения" Есенин высмеял в шутливом экспромте, написанным по "заумному":

Тар-ра-эль

Си-лиу-ка

Есх

Кры

чу

чок

Сесенин.

(Крученых А. Гибель Есенина -- на обл.: "Драма Есенина". М., 1926, с. 11).

К "заумному языку" футуристов критически относился Андрей Белый. В статье "Жезл Аарона" он писал: "...Слишком раннее истечение звука слов из теплицы молчания только -- "выкидыш", "недоносок"; такой "выкидыш" -- футуризм; все убожество футуризма -- в его появлении на свет до истечения сроков" (Ск-1, 209).

"Заумному языку" футуристов Есенин противопоставляет умение Андрея Белого в романе зачерпнуть "словом то самое, о чем мы мыслим только тенями мыслей", стремление писателя как можно точнее передать чувство, движение мысли, найти им соответствующие ритм и звуковой образ.

Макарий Желтоводский -- Преподобный Макарий, игумен Троицкой Желтоводской обители близ Нижнего Новгорода; в Хронологическом списке русских святых указан как преподобный Макарий Унженский (1350--1444), так как последние годы своей жизни он провел в обители на берегу реки Унжи.

С. 182. ...снести такое же яйцо, какое несет "Кува -- красный ворон"... -- Кува -- красный ворон -- в мифах народов севера России -- мудрый ворон, "участвовал" в сотворении мира. В произведении Н. А. Клюева "Беседный наигрыш. Стих доброписный" (1915) говорится:

Сказенец -- не бабье мотовило,

Послесловье ж присловьем не станет,

А на спрос: "откуль" да "что в последки"

Нам програет Кува -- красный ворон;

Он гнездищем с Громом поменялся,

Чтоб снести яйцо -- мужичью долю.

Они 9горбатые слова:... "через мудрены вырезы" пройдут мурашами, в озере ходят щукой, в чистом поле оленем скачут, за тучами орлом летят... -- ср. строки из былин "Волх Всеславьевич" и "Вольга и Микула". В первой былине говорится, как богатырь Волх (Вольх) со своей "дружиной хороброй" подошел "ко стене белокаменной" царства Индейского:

Крепка стена белокаменна...

Стоит подворотня дорог рыбий зуб,

Мудрены вырезы вырезаны,

А и только в вырезы мурашу пройти.

..........................

Молодой Волх он догадлив был:

Сам обернулся мурашиком

И всех добрых молодцов мурашками,

Прошли они стену белокаменну...

Всех обернул добрыми молодцами...

(Былины. М., 1988, с. 32. Библиотека

русского фольклора)

В другой былине повествуется о том, как "молодой Вольга Святославович" стал "ростеть-матереть":

Похотелося Вольге много мудрости:

Щукой-рыбою ходить ему в глубоких морях,

Птицей-соколом летать ему под оболока,

Серым волком рыскать да по чистым полям.

(там же, с. 41)

...Гете, не обладая швабским наречием, понимал Гебеля без словаря... -- Гебель Иоганн Петер (1760--1826) -- немецкий поэт и прозаик, автор стихотворений "Овсяный кисель", "Красный карбункул. Сказка", "Деревенский сторож в полночь" и некоторых других, переведенных в 1816--1831 гг. В. А. Жуковским.

Об "Овсяном киселе" В. А. Жуковский сообщал своему другу: "Это перевод из Гебеля, 9...: он писал на швабском диалекте и для поселян. Но я ничего лучшего не знаю! Поэзия во всем совершенстве простоты и непорочности". (Полн. собр. соч. В. А. Жуковского. В 3-х т. Т. 1. СПб., 1906, с. XVIII).

В примечании к своему переводу "Овсяного киселя" Жуковский привел отзыв Гете о стихах Гебеля, где, в частности, говорится: "Милая простота наречия, избранного поэтом, весьма благоприятны его прекрасному, оригинальному таланту. Во всем, -- и на земле и на небесах, -- он видит своего сельского жителя; с пленительным простосердечием описывает он его полевые труды, его семейственные радости и печали; особенно удаются ему изображения времен дня и года; он дает души растениям..." (там же, с. 565--566). Писал Гебель, помимо швабского, и на других диалектах немецкого языка.

Как вспоминал И. В. Грузинов, однажды во время беседы о литературе Есенин сказал ему: "Я очень люблю Гебеля. Гебель оказал на меня большое влияние. Знаешь? Немецкий народный поэт" (Восп., 1, 364).

В статье "Ключи Марии" (1918) Есенин называет Гебеля среди художников слова, в которых жила "узловая завязь самой природы". В той же статье, говоря о произведениях, построенных на ангелическом образе, Есенин упоминает гебелевский "Ночной разговор" (видимо, ошибка памяти: стихотворения с таким названием у Гебеля нет; скорее всего, это стихотворение "Тленность. Разговор на дороге в Базель, в виду развалин замка Ретлера, вечером"; перевод В. А. Жуковского). См. также: Дымшиц А. Сергей Есенин и... два немецких поэта. -- Дымшиц А. Проблемы и портреты. М., 1972, с. 230--233.

...ворота в его рай узки, как игольное ухо, только совершенные могут легко пройти в них. -- Это образное выражение восходит к Новому Завету Библии: "И еще говорю вам: удобнее пройти сквозь игольные уши, нежели богатому войти в Царство Божие" (Матф., XIX, 24).

...под тень "словесного дерева". -- Понятие "словесное дерево", вероятно, восходит к стихотворению Н. А. Клюева "Оттого в глазах моих просинь..." (1916 или 1917), напечатанного в Ск-1 в составе цикла "Земля и железо" с посвящением: "Прекраснейшему из сынов крещеного царства крестьянину Рязанской губернии поэту Сергею Есенину". Тринадцатая строфа стихотворения читается так:

О бездушное книжное мелево,

Ворон ты, я же тундровый гусь!

Осеняет Словесное дерево

Избяную, дремучую Русь!

Надо полагать, из того же источника это понятие пришло и в статью Андрея Белого "Жезл Аарона". В главе "Словесное древо" Андрей Белый сравнивает "растущую целостность слова" и единство "многоветвистого дуба" (Ск-1, с. 205--206).

"Туга по небесной стране..." -- отвечал Козьма Индикоплов... -- Туга -- печаль, кручина, скорбь.

Козьма Индикоплов -- византийский монах и купец, в VI в. совершивший путешествие в Индию и другие восточные страны. Он -- автор книги "Христианская топография", где описано его путешествие и изложена теория строения Вселенной (см. также поэму Есенина "Инония" и коммент. к ней в т. 2 наст. изд.).

С. 183. "Слетит мне звездочка на постельку, усиком поморгает..." -- Во фразе соединены две неточные цитаты из романа "Котик Летаев": "...самоцветная звездочка -- мне летит на постель; и -- уколется усиком..."; "...самоцветная звездочка -- мне летит на постель; глазиком поморгает; усядется в локонах; усом уколется в носик..." (Ск-1, с. 47, 62).

..."природа тебя обстающая -- ты"... -- слова из "Предисловия" автора к "Котику Летаеву" (Ск-1, 13).

"Приложитесь ко мне, братья..." -- строфа из стихотворения Н. А. Клюева "Поддонный псалом" (1916).

"Слова поэта уже суть дела его" -- неточно воспроизведенная часть фразы Пушкина из начала статьи Гоголя "О том, что такое слово" (1844, вошла в кн. "Выбранные места из переписки с друзьями"). Гоголь писал:

"Пушкин, когда прочитал следующие строки из оды Державина к Храповицкому:

За слова меня пусть гложет,

За дела сатирик чтит --

сказал так: "Державин не совсем прав: слова поэта суть уже его дела". Пушкин прав" (Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. Т. 8. Статьи. М., 1952, с. 229).

Да, дела, но не те, о которых думал Жуковский... -- Имеются в виду суждения В. А. Жуковского о высказывании Пушкина: "Слова поэта суть уже его дела". Эти суждения содержатся в письме Жуковского к Гоголю "О поэте и современном его значении" (1848). Письмо явилось ответом на статью Гоголя "О том, что такое слово" и его же письмо из Неаполя от 10 января 1848 г.

Как пишет Жуковский, выражение Пушкина "Слова поэта суть уже его дела", передаваемые Гоголем, может быть рассматриваемо в двух отношениях: в "более тесном" -- художник "совершил свое дело, произведя прекрасное, которое одно есть предмет художества", и в "более обширном" -- "дела художника относятся не к одному его произведению, но к его особенному высшему призванию" 9...:. "Творец вложил свой дух в творение: поэт его посланник, ищет, находит и открывает другим повсеместное присутствие духа Божия". 9...: "...Прекрасно и справедливо сказал ты 9Гоголь: в письме своем, назвав искусство примирением с жизнью..." (Полн. собр. соч. В. А. Жуковского. В 3-х т. Т. 3. СПб., 1906, с. 229, 232).

"Есть упоение в бою, и бездны мрачной на краю"... -- две первые строки четвертой строфы песни Председателя из маленькой трагедии А. С. Пушкина "Пир во время чумы" (1830). Вся строфа читается так:

Есть упоение в бою,

И бездны мрачной на краю,

И в разъяренном океане,

Средь грозных волн и бурной тьмы,

И в аравийском урагане,

И в дуновении чумы.

(Пушкин А. С. Полн. собр. соч. В 10 тт.

Т. 5. Л., 1978, с. 356)

Свободный в выборе предмета не свободен выйти из него. -- В статье "О поэте и современном его значении. Письмо к Н. В. Гоголю" В. А. Жуковский писал: "Поэт в выборе предмета не подвержен никакому обязующему направлению 9...: Но поэт, свободный в выборе предмета, не свободен отделить от него самого себя: что скрыто внутри его души, то будет вложено тайно, безнамеренно и даже противунамеренно и в его создание; что он сам, то будет и его создание". (Полн. собр. соч. В. А. Жуковского. В 3-х т. Т. 3. СПб., 1906, с. 230).

"О слово, отчее слово, мы ходили с тобой на крыле ветряном и устне наши невозбраним во еже знати тебе..." -- Здесь соединены в свободной композиции фрагменты текстов из двух богослужебных книг. Из "Триоди постной": "Премудрости Наставниче, 9...: утверди, вразуми сердце мое. Владыко! Ты даждь ми слово, Отчее Слово, се бо устне мои не возбрано, во еже звати Тебе"; из "Псалтири" (Псалом Давиду, 103): "Господи Боже мой, 9...: полагаяй облаки на восхождение Свое, ходяй на крылу ветрено" (Православный богослужебный сборник. М., 1991, с. 245, 9).