# Киршон В. М.: биографическая справка

Владимир Михайлович Киршон

## I.


Полоцкая Э. А. Киршон // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. -- М.: Сов. энцикл., 1962--1978.

Т. 3: Иаков -- Лакснесс. -- 1966. -- Стб. 544--545.

http://feb-web.ru/feb/kle/Kle-abc/ke3/ke3-5443.htm


КИРШОН, Владимир Михайлович [6(19).VIII.1902, Нальчик, -- 28.VII.1938] -- рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1920. Участник гражд. войны. В 1923 окончил Коммунистич. ун-т им. Я. М. Свердлова в Москве. Начал печататься в 1922. В 1923 по сценарию К. снят первый сов. приключенч. фильм "Борьба за "Ультиматум"". Был одним из руководителей РАПП и ВОАПП. Чл. редколлегии журн. "Молодая гвардия" (1926--28) и "На лит. посту" (1928--32), ответств. ред. журн. "Рост" (1930--34) и др. К. -- один из зачинателей сов. драматургии. Первая пьеса, принесшая ему широкую известность, -- из жизни студенчества 20-х гг. -- "Константин Терехин" ("Ржавчина", в соавт. с А. Успенским, пост. 1927). Событием в театр. жизни явилась пьеса К. "Рельсы гудят" (пост. 1928), показавшая героев рабочего класса, строителей пятилетки, становление нового человека, его духовный рост. След. пьеса К. -- "Город Ветров" (пост. 1929, изд. 1930), посвящена 26 бакинским комиссарам; о борьбе партии за новую деревню в условиях классовой борьбы рассказывает пьеса "Хлеб" (пост. 1930); о формировании морального облика сов. молодежи -- пьеса "Чудесный сплав" (пост. 1934 во МХАТе и др. театрах, изд. 1934). По впечатлениям поездки в Германию написана пьеса о нем. революц. рабочих -- "Суд" (пост. 1933, изд. 1933). Тема последней пьесы К. "Большой день" (изд. 1936, пост. 1937) -- будущая война. Для драматургии К. характерны актуальность и острота социальной проблематики. Гл. герой его пьес -- тип нового руководителя, стойкого большевика-ленинца. К. придерживался в осн. канонов социально-психологич. драмы, тяготея то к трагедии, проникнутой революц. патетикой ("Город Ветров"), то к веселой лирико-романтич. комедии ("Чудесный сплав"). Драматургич. техника пьес К. основана на напряженном развитии интриги и остром диалоге героев-противников. К недостаткам драматургии К. критика относила схематизм некоторых образов, склонность к сценич. трюкам и словесным каламбурам. К. -- автор многочисл. лит.-критич. выступлений и статей. Произв. К. переведены на иностр. яз. и яз. народов СССР, поставлены во мн. театрах мира. "Чудесный сплав" по возобновлении в 1956 шел более чем в 200 театрах СССР. К. был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно.


Сцена из спектакля "Рельсы гудят". Театр МГСПС. 1928.


Соч.: Драматич. произведения. [Вступ. ст. Н. Стальского], М., 1957; Избранное. [Вступ. ст. Л. Шаумяна], М., 1958; Статьи и речи о драматургии, театре и кино. [Пьесы В. М. Киршона на сцене. Воспоминания о В. М. Киршоне. Вступ. ст. Е. Горбуновой], М., 1962.

Лит.: Альтман И., Творчество Киршона, "Лит. критик", 1934, 2; Гурвич А., Три драматурга. Погодин. Олеша. Киршон, М., 1936; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с. 642--47, 706--14; Богуславский А. О., Диев В. А., Рус. сов. драматургия. Основные проблемы развития, 1917--1935, М., 1963; Горький и сов. писатели. Неизд. переписка в кн.: Лит. наследство, т. 70, М., 1963; Очерки истории рус. сов. драматич. театра, т. 2, М., 1960; Бородина О. К., Владимир Киршон. Очерк жизни и творчества, К., 1964; Тамашин Л., Владимир Киршон. Очерк творчества, М., 1965.


Э. А. Полоцкая.


## II.


Ермилов В. Киршон // Литературная энциклопедия: В 11 т. -- [М.], 1929--1939.

Т. 5. -- [М.]: Изд-во Ком. Акад., 1931. -- Стб. 224--226.

http://feb-web.ru/FEB/LITENC/ENCYCLOP/le5/le5-2241.htm

КИРШОН Владимир Михайлович [1902--] -- современный драматург, один из руководителей Российской ассоциации пролетарских писателей. Р. в семье интеллигентов-меньшевиков, в 1905--1907 отошедших от политической работы. Окончил 6 классов гимназии, весной 1918 вступил в комсомол и ушел на кавказский фронт. В 1920 вступил в члены ВКП(б). В начале 1921 был послан в Свердловский университет. В 1923 был направлен в Ростов н/Д., где заведывал сначала учебной частью совпартшколы, а потом был зам. заведующего агитпропом. Организовал Ростовскую, а затем и Северокавказскую ассоциацию пролетписателей. В 1925 переехал в Москву для работы в качестве секретаря ВАППа. Написал книжку о Есенине и ряд статей в журналах "На лит-ом посту", "Октябрь" и "Молодая грардия". В настоящее время -- секретарь РАППа и председатель ее киносекции.

Уже в первой серьезной драматургической работе К. -- пьесе "Константин Терехин" [1926] -- проявились основные особенности К. как драматурга: резкая публицистическая направленность, актуальность и значительность тематики, сильная сатирическая тенденция, реалистическая манера, стремление к социально-психологическому раскрытию персонажей. Несмотря на ряд существенных недостатков (далеко недостаточное уменье овладеть материалом, приводящее к натурализму, "авантюрное", случайное разрешение драматического конфликта, ряд лишних, не имеющих прямого отношения к теме моментов, недостаточная яркость и характерность языкового материала и пр.), пьеса была значительным явлением в молодой пролетарской драматургии.

Вторая пьеса К. "Рельсы гудят" [1927] также отличалась чрезвычайной тематической актуальностью. В ней изображался рабочий-выдвиженец, назначенный директором крупного завода в обстановке огромных трудностей. К. удалось показать, что задача реорганизации производства, вставшая перед рабочим-директором, неразрывно связана с задачей реорганизации человеческого материала, работников завода, и с реорганизацией самого себя. Герой пьесы -- рабочий Василий Новиков -- показан К. не как романтический герой, пролетарский "рыцарь без страха и упрека", чудом преодолевающий все препятствия, а как реальная личность; это одно уже являлось серьезным достижением молодой пролетарской драматургии, усиленно боровшейся тогда со схемой и штампом. "Рельсы гудят" были несомненно свидетельством художественного роста К., -- и это проявилось, в частности, очень заметно в яз. пьесы: передовые и отсталые рабочие заговорили у К. своим яз., без фальши и "переигрывания". Едва ли не впервые на советской сцене был показан завод, цех во время работы. "Рельсы гудят" не были однако художественно зрелым произведением. В пьесе были выражены две различные, противоречивые жанрово-стилевые тенденции: сатирически-гротескная и реалистическая тенденция. Другим недостатком пьесы явился не вполне преодоленный Киршоном натурализм.

В следующей пьесе "Город ветров" [1928] Киршон преодолевает ряд недостатков, свойственных первому этапу его творчества. Хотя и в этой пьесе сказалась некоторая неслаженность: так, несомненно, противоречит всему реалистическому характеру пьесы фигура ашуга (народного певца), данная в романтическо-экзотическом плане. Тенденции к большому и широкому художественному обобщению, едва намеченные в предыдущих композициях Киршона, получают в этой пьесе более яркое выражение.

Используя как основу действительные исторические события (героическая история 26 бакинских комиссаров), К. ставит в "Городе ветров" проблему авангарда и класса, их взаимоотношений, показывая временный отход массы класса от авангарда, неизбежность скорого возвращения к авангарду, слияния с ним и конечную победу авангарда. Элементы этой победы заключены уже в самой трагической гибели комиссаров: тот факт, что англичане торопятся с их расстрелом, объясняется боязнью англичан перед комиссарами, боязнью, вызванной начинающимся подъемом рабочего движения после реакции. В физической гибели комиссаров заключена так. обр. победа тех идей, за к-рые они гибнут. Здесь, как и в самых отношениях между авангардом и временно отошедшей от него массой, содержатся элементы подлинной и высокой трагедийности.

Если в "Константине Терехине" и "Рельсы гудят" проявились элементы бытовой комедии, сатирического гротеска, реалистическ.

драмы и др., то в "Городе ветров" заметное выражение получила лирическая тенденция.

Наиболее зрелым произведением К. является его последняя пьеса "Хлеб". Так же как и в "Городе ветров", К. стремится в частном показать проявление общего. На актуальнейшем материале современности -- хлебозаготовительной кампании -- К. показывает острую классовую борьбу с кулачеством пролетариата и идущей за ним бедноты в союзе с середняком, ставит проблемы политической стратегии, политического руководства, показывает борьбу двух политических линий, двух типов политических руководителей, являющуюся борьбой социальных характеров. Творческий рост Киршона привел к тому, что пьеса достаточно выдержана в едином стилевом плане, органически включающем в себя различные тенденции, свойственные творчеству Киршона.

("Константин Терехин" был поставлен в Риге [1929], в Лондоне -- в Малом театре [1929], в Париже [1929--1930] -- в театре "Авеню", выдержав свыше 100 спектаклей, в Лейпциге [1929] -- в Лейпцигском драматическом театре, в Нью-Иорке [1929--1930] -- в Мартин-Бек театре, в Берлине и в разных городах Германии и Франции. Пьеса переведена на немецкий, французский, английский, украинский, армянский, финский, испанский и др. яз., издана во Франции и в Америке. "Рельсы гудят" переведены на немецкий, украинский, тюркский, армянский, татарский, белорусский, узбекский и другие языки).

Библиография: I. Как они кончат, изд. Свердловского университета, М., 1922; Единый фронт, изд. "Молодой гвардии", 1922; Ночь под Рождество, изд. Главполитпросвета, М., 1923; Наша Карманьола, изд. 2-е, "Молодая гвардия", М. -- Л.; 1924; Факт, которого не было, изд. Свердловского университета, М., 1925; Сергей Есенин, изд. "Прибой", Л., 1926; Константин Терехин (напис. совм. с А. Успенским), Гиз, М., 1927; На кино-посту, изд. "Московский рабочий", М., 1928; Рельсы гудят, Гиз, М., 1928; Рельсы гудят, Картина к XII годовщине Октября, М., 1929; Город ветров, изд. "Московский рабочий", Москва, 1930 (отрывки в "Октябре"); Хлеб, 1930.


В. Ермилов