# Шекспир, его жизнь и сочинения

Рудольф Жене

Shakespeare Sein leben und seine werke.

Перевод под редакцией А. Н. Веселовского с предисловием и примечаниями Н. И. Стороженко (1877).

## Рудольфъ Женэ.


## ШЕКСПИРЪ, ЕГО ЖИЗНЬ И СОЧИНЕНІЯ.


Переводъ съ нѣмецкаго

подъ редакціей

А. Н. Веселовскаго,

преподаватели словесности Московской 2й женской гимназіи,

съ предисловiемъ и примѣчаніями

Н. И. Стороженка,

доцента Московскаго Университета.


Съ портретомъ Шекспира и его факсимиле.


МОСКВА.

Типографія А. И. Мамонтова и Ко, Леонтьевскій переулокъ, No 5.

1877.


## Оглавленіе


Вступленіе


ОТДѢЛЪ ПЕРВЫЙ.


## Жизнь Шекспира и состояніе англійскаго театра въ его время.


I. Развитіе англійской драмы. "Горбодукъ"; предшественники Шекспира: Лилли, Кидъ, Гринъ и др. Христофоръ Марло и его значеніе.

II. Труппы актеровъ:-- Враги и друзья театра.-- Стефань Госсонъ и Пуритане. Основаніе блакфрайерскаго театра.

III. Предки Шекспира.-- Его юношескіе годы.-- Его женитьба и удаленіе изъ Стратфорда.

IV. Шекспиръ въ Лондонѣ.-- Анекдоты.-- "Слезы музъ" Спенсера.

Нападеніе Роберта Грина и оправданіе Четтли.

V. Возрастающая популярность театра.-- Устройство театральныхъ зданій и сцены во время Шекспира.

VI. Дружба поэта съ лордомъ Саутамигономъ.-- Глобусъ.-- Поэтъ становится собственикомъ въ Стратфордѣ.

VII. Шекспиръ на высотѣ славы.-- Отзывъ Миреса въ его "Palladia Tamia".-- Вопросъ о сонетахъ.-- Поддѣлки и неправильныя изданія.-- Отношенія Шекспира къ Бенъ-Джонсону.-- Анекдоты.

VIII. Смерть Королевы.-- Отношеніе Іакова I къ театру.-- Макбетъ.-- Шекспиръ покидаетъ сцену.-- Его послѣднія произведенія.-- Возвращеніе въ Стратфордъ.-- Смерть и завѣщаніе.-- Его потомки.-- Стратфордскій монументъ и портреты поэта.


ОТДѢЛЪ ВТОРОЙ


## Драмы Шекспира.


Англійскія изданія и критика текста.


## Произведенія перваго періода.


Титъ Андроникъ.

Периклъ.

Король Генрихъ VI.

Два веронца.

Комедія ошибокъ.

Потерянныя усилія любви.


## Драматическія хроники изъ англійской исторіи.


Общій взглядъ.

Ричардъ II.

Генрихъ IV.

Генрихъ V.

Ричардъ III.

Король Іоаннъ.

Генрихъ VIII.


## Произведенія средняго періода.


Ромео и Юлія.

Сонъ въ лѣтнюю ночь.

Венеціанскій купецъ.

Укрощеніе Строптивой.

Виндзорскія Проказницы.

Много шуму изъ ничего.

Гамлетъ.

Какъ вамъ угодно.

Двѣнадцатая ночь или что хотите.


## Трагикомедіи.


Конецъ вѣнчаетъ дѣло.

Мѣра за мѣру.

Зимняя сказка.

Цимбеллинъ.


## Драмы изъ античной жизни.


Римскія трагедіи. Юлій Цезарь.

Антоній и Клеопатра.

Коріоланъ.

Тимонъ Афинянинъ.

Троилъ и Крессида.


## Три высоко художественныя трагедіи.


Король Лиръ.

Макбэтъ.

Отелло.

Буря.

Заключеніе.


## Предисловіе.


Позволяемъ себѣ рекомендовать читателямъ выходящую въ русскомъ переводѣ извѣстную книгу Р. Женэ "Шекспиръ, его жизнь и сочиненія", составляющую, по нашему мнѣнію, лучшее изъ существующихъ на иностранныхъ языкахъ руководствъ къ изученію произведеній Шекспира. Сочиненіе Женэ, скромно предназначенное авторомъ не для записныхъ знатоковъ Шекспира, а для образованной публики вообще, заключаетъ въ себѣ, въ сжатой формѣ руководства, результаты всего, что сдѣлано но Шекспиру въ Германіи и особенно въ Англіи. Чуждый опаснаго самообольщенія, раздѣляемаго большею частью его соотечественниковъ, наивно воображающихъ, что нѣмецкая критика впервые постигла величіе Шекспира и глубину его генія и смотрящихъ по этому свысока на кропотливыя филологическія и археологическія работы англичанъ, авторъ съ особеннымъ вниманіемъ останавливается на трудахъ англійскихъ ученыхъ, неутомимымъ изысканіямъ которыхъ мы обязаны всѣми достовѣрными свѣденіями о жизни Шекспира. Вообще, относительно полноты фактическаго матеріала, книга Женэ -- плодъ обширной начитанности автора въ области англійской шекспировской критики -- не оставляетъ ничего желать, и по справедливому замѣчанію нѣмецкаго рецензента ея {См. Literarisches Centralblatt 1872 г., No 47, отъ 23-го ноября.} не только вполнѣ удовлетворяетъ своей главной задачѣ -- служить руководствомъ для не спеціалистовъ, но можетъ быть полезна даже для спеціалистовъ, у которыхъ не всегда найдутся подъ рукой сообщаемые ею факты. Второе -- не менѣе важное на нашъ взглядъ -- достоинство книги Женэ составляетъ трезвость ея сужденій, вытекающая изъ крѣпко имъ усвоеннаго и строго проведеннаго историческаго метода. Обладая развитымъ эстетическимъ чувствомъ и тонкой воспріимчивостью къ поэтическимъ красотамъ Шекспира, авторъ отрицательно относится къ мудрствованіямъ нѣмецкой философской критики, ищущей въ драмахъ Шекспира воплощенія различныхъ философскихъ и нравственныхъ идей и неоднократно указываетъ на ея заблужденія. {Только одинъ разъ (именно въ разборѣ Юліи Цезаря; Женэ самъ впадаетъ въ подобные же промахи (См. примѣчаніе къ стр. 296 и 298), показывающіе какъ трудно нѣмецкому критику вполнѣ освободиться отъ гнета традиціи.} Вмѣсто безплодныхъ поисковъ за основной идеей пьесы или за трагической виной того или другаго лица, авторъ старается опредѣлить время происхожденія пьесы, выяснить ея художественный планъ и посредствомъ внимательнаго сличенія драмъ Шекспира съ ихъ источниками пытается уловить тайну того художественнаго пріема которому слѣдовалъ Шекспиръ въ созданіи своихъ произведеній. Хотя книга Женэ вышла всего пять лѣтъ тому назадъ, но по нѣкоторымъ частнымъ вопросамъ она уже нѣсколько устарѣла. Имѣя это въ виду, мы сочли нужнымъ присоединить къ ней свои примѣчанія, заключающія въ себѣ нѣкоторыя дополненія и поправки, сдѣланныя нами на основаніи новѣйшихъ работъ о Шекспирѣ: Голиуэлля, Мейснера, Эльце и другихъ.


Н. С.


Москва, 28-го апрѣля.


## Вступленіе.


Выступая съ новымъ трудомъ въ области литературы о Шекспирѣ, авторъ долженъ испытывать особенное побужденіе предпослать книгѣ нѣсколько словъ въ объясненіе ея цѣли. Оправданіемъ моего труда, я надѣюсь, послужитъ самое содержаніе книги. Я не хочу этимъ сказать, чтобы я воображалъ открытіемъ и проведеніемъ новыхъ воззрѣній еще болѣе обогатить нашу, и безъ того богатую до излишества, эстетику Шекспира; напротивъ, въ предлагаемомъ сочиненіи, равно какъ и въ моей недавно появившейся "Исторіи шекспировыхъ драмъ въ Германіи", я твердо держался того основнаго положенія, что познаніе истиннаго величія и красоты необыкновеннаго мірового явленія только затрудняется тѣми людьми, которые спѣшатъ наполнить путь, ведущій къ этому познанію, психологическими экспериментами, эстетическими умозрѣніями и новѣйшей философіей искусства. Руководствуясь этимъ убѣжденіемъ, я прежде всего старался сдѣлать возможно лучшее употребленіе изъ историческаго матеріала, которымъ мы обязаны неутомимому трудолюбію англійскихъ ученыхъ; поэтому нѣмецкіе почитатели Шекспира, несмотря на относительно малый объемъ этого нелегкаго труда, найдутъ въ немъ нѣкоторыя новыя данныя для оцѣнки и правильнаго пониманія великаго поэта. Что же касается эстетической стороны сочиненія, то ей дано мѣсто лишь настолько, насколько это казалось автору ну яснымъ, чтобы опуская всѣ запутывающія подробности, дать ясно и осязательно выступить главнымъ чертамъ разсматриваемыхъ произведеній и ихъ главнымъ характерамъ. Послѣ этого мнѣ уже почти нѣтъ надобности говорить, что эта книга не предназначается для записныхъ знатоковъ Шекспира, я надѣюсь, что тѣмъ большую услугу окажетъ она людямъ образованнымъ, не спеціалистамъ въ этой области.

Слишкомъ увлекшись заслуженной популярностью, которую талантливые труды А. В. Шлегеля пріобрѣли и въ Англіи, нѣмецкая критика Шекспира уже давно воображаетъ, что опередила Англичанъ въ правильной оцѣнкѣ ихъ поэта. Это мнѣніе легко сообщилось и массѣ нашей публики, но оно представляетъ лишь опасное самообольщеніе. Нѣмцы опередили Англичанъ только множествомъ безцѣльныхъ,-- даже иногда противныхъ цѣли, потому что уклоняющихся отъ сущности дѣла, -- экспериментовъ, которые должны были бы совершенно преградить читающей публикѣ путь къ пониманію Шекспира, еслибы поэта не предохраняла отъ такой опасности его собственная первобытно-здоровая и неразрушимая сила. Нельзя отрицать, что въ такихъ философско-эстетическихъ отступленіяхъ часто заключается много остроумнаго, но, когда остроуміе заступаетъ мѣсто объективной критики, опасность заблужденій съ каждымъ шагомъ увеличивается. Конечно, не слѣдуетъ забывать и того, что вмѣстѣ съ массой безполезнаго хлама нѣмецкая критика Шекспира произвела много безспорно хорошаго, что она въ сильной степени способствовала точнѣйшему познанію и оцѣнкѣ поэта. Тѣмъ меньше мы можемъ соглашаться со многими изъ нашихъ изслѣдователей Шекспира, съ пренебреженіемъ относящимися къ англійской критикѣ, но воздѣлывающими въ тоже время почву, ею указанную. И дѣйствительно, всѣми результатами, добытыми въ продолженіе болѣе чѣмъ полутора столѣтія филологической критикой и историческимъ изслѣдованіемъ, результатами, безъ которыхъ полная оцѣнка великаго поэта была бы невозможна, мы обязаны изумительному трудолюбію и неутомимой пытливости Англичанъ", поэтому совершенно ошибочно мнѣніе, будто въ Германіи истинное величіе Шекспира было постигнуто раньше, чѣмъ въ Англіи, и будто современники поэта еще не подозрѣвали, кого они имѣли передъ собой. Въ предлагаемыхъ нами историко-литературныхъ соображеніяхъ изложены существеннѣйшіе факты, относящіеся и къ этому вопросу, насколько они могутъ насъ вообще интересовать.

Что касается личности поэта, то пусть истинные поклонники его, научившіеся любить его, удивляясь его твореніямъ, удовольствуются тѣмъ, что они могутъ дѣйствительно отгадывать его личныя мнѣнія тамъ только, гдѣ онъ самъ говоритъ къ намъ, но въ тоже время пусть они вездѣ помнятъ его невидимое присутствіе, "подобное Божеству, скрывающемуся за мірозданіемъ", по безсмертному выраженію Шиллера. Съ другой стороны, такъ какъ онъ все-таки не Божество, но человѣкъ, котораго Божество намъ послало для высшаго духовнаго наслажденія, понятно, что за его твореніями мы все таки стараемся узнать, измѣрить человѣка; потому-то, независимо отъ безконечнаго разнообразія его генія, самая скудость извѣстій о его личномъ характерѣ и общественныхъ отношеніяхъ много способствовала тому, что его творенія, столь богатыя содержаніемъ, подвергались самымъ оскорбительнымъ злоупотребленіямъ. Чего не пробовали извлечь изъ нихъ! Стремленіе возсоздать изъ драматическихъ характеровъ, созданныхъ поэтомъ, его собственную личность привело къ тому, что одни сдѣлали его католикомъ, другіе -- ярымъ протестантомъ, что одно сочиненіе представляло его атеистомъ, другое піетистомъ, что на него одновременно указывали, какъ на закоренѣлаго аристократа и какъ на друга народа, какъ на космополита и какъ на завзятаго англійскаго патріота.

Мамъ здѣсь вовсе нѣтъ дѣла до такихъ экспериментовъ; мы будемъ заниматься только великимъ поэтомъ,-- о событіяхъ же личной его жизни будемъ сообщать лишь то, что имѣетъ реальное основаніе. Вообще авторъ предлагаемаго сочиненія поставилъ себѣ задачей дать бѣглое обозрѣніе историческаго матеріала, собраннаго о Шекспирѣ въ теченіе столѣтій, насколько онъ имѣетъ существенное значеніе для познанія и оцѣнки оригинальности и величія поэта. Приводимъ перечень важнѣйшихъ произведеній англійской литературы, съ которыми при этомъ авторъ справлялся и которыми осмотрительно пользовался. Изъ лучшихъ критическихъ изданій Шекспира я имѣлъ подъ руками изданіе Джонсона, и Стивенса (въ обработкѣ Рида 1793 г.,) особенно богатое историческими объясненіями, prolegomena и т. д., и позднѣйшее изданіе того же самаго труда, составленное Босвелемъ (1821 г.), далѣе, такъ называемое Cambridge Edition, "The Works of W. Shakespeare", изданное В. Дж. Кларкомъ и В. А. Райтомъ (Кембриджъ и Лондонъ 1864 г.) и представляющее драгоцѣннѣйшую и наиболѣе заслуживающую довѣрія книгу для исторіи поправокъ текста, для ознакомленія съ варіантами и съ отношеніемъ изданій in-folio къ болѣе раннимъ in-quarto. Изъ старыхъ изданій я имѣлъ подъ рукой для сравненія изданія: Ник. Роу (1709), Попа (1714) и Уербэртона (1747), также и четыре in-folio въ оригиналахъ. Для справокъ съ изданіями in-quarto мнѣ служили "Twenty of the Plays etc". Стивенса и перепечатки этихъ in quarto по частямъ, изданныя шекспировскимъ обществомъ, и находящіяся также въ Сашbrdige-Editien. Изъ выходящаго въ настоящее время въ Филадельфіи у Липпинкота и Ко новѣйшаго Variorum-Edition (ed. by. Horace Howard Furness), которое обѣщаетъ бытъ самымъ обширнымъ въ своемъ родѣ, до настоящей минуты въ моемъ распоряженіи находится только первый томъ, заключающій "Ромео и Юлію".

Кромѣ названныхъ изданій, для этого труда я пользовался сочиненіемъ Голлиуэля "Жизнь Шекспира" (1848), равно какъ и его великолѣпнымъ изданіемъ произведеній Шекспира; {"The works of William Shakespeare. The text formed from a new collation of the early editions, tv which are added all the original novels, etc," London, 185З и слѣд. Цѣнность этого безъ того уже дорогого изданіи была увеличена тѣмъ, что издатель напечаталъ его только въ 150 экземплярахъ.} образцовымъ вторымъ изданіемъ Александра Дейса (1866) Годсона "Account of the Life etc" (The works of Shakespeare, ІІ-Й томъ, Бостонъ и Кембриджъ, 1853 г.), книгой Колльера "History of the English dramatic Poetry etc.", Понятно, что на сочиненія современниковъ Шекспира при этомъ обращено было должное вниманіе, а на тѣ изъ многочисленныхъ большихъ и малыхъ произведеній англійской и нѣмецкой литературы о Шекспирѣ, которыя еще можно бы было привести въ настоящемъ предисловіи будетъ указано въ самомъ текстѣ или примѣчаніяхъ.

Величайшую трудность должна была, по неполнотѣ матеріала, представлять біографическая часть. Со времени первой попытки, сдѣланной Николаемъ Роу (1709), написать связную біографію поэта, попытки, за которую мы должны быть чрезвычайно благодарны ему, свѣдѣнія о жизни Шекспира обогащались главнымъ образомъ трудами Мэлона, Колльера и Голлиуэля. Первоначально моимъ желаніемъ было сложить наконецъ изъ отдѣльныхъ, дѣйствительно достовѣрныхъ извѣстій и гипотезъ, законченный, живой образъ поэта, который представилъ бы нимъ его и въ постепенномъ его развитіи и въ зрѣлости таланта; но скоро я убѣдился въ томъ, что возсозданіе такого образа при неполнотѣ матеріала и при множествѣ трудностей, еще болѣе накопившихся за послѣдніе годы благодаря несчастной полемикѣ, возбужденной многими шекспировскими вопросами, не возможно, если не рѣшиться произвольно пополнять пробѣлы и примирять существующія противорѣчія болѣе поэтическимъ, нежели историческимъ изображеніемъ предмета. Но я надѣюсь, что по крайней мѣрѣ все существенное, строго относящееся сюда и старательно выдѣленное изъ массы излишняго и посторонняго, я сгруппировалъ полнѣе, чѣмъ до сихъ поръ оно предлагалось нѣмецкимъ читателямъ. Я старался представить возможно наглядное и въ то же время вѣрное изображеніе устройства старой англійской сцены, знаніе котораго такъ важно при изученіи пьесъ Шекспира; я не считалъ несущественнымъ и точную хронологію старѣйшихъ изданій отдѣльныхъ пьесъ и полныхъ собраній ихъ, и точныя сообщенія изъ перваго in-folio, и полныя заглавія пьесъ, какъ они приведены въ старыхъ изданіяхъ in-quarto,-- и смѣю надѣяться, что все это будетъ сочувственно встрѣчено тѣми изъ нѣмецкихъ почитателей Шекспира, которые не ощущаютъ потребности въ новой эстетической критикѣ поэта. Само собой разумѣется, что эстетика при этомъ не была совсѣмъ исключена, и если въ эту часть моего труда проникла, нѣкоторая полемика,-- чего въ настоящее время трудно избѣжать въ сочиненіи о Шекспирѣ,-- то авторъ былъ вынужденъ къ этому особенно въ тѣхъ случаяхъ, гдѣ дѣло шло о томъ, чтобы ясно выразить основныя положенія, которыхъ онъ держится относительно критики Шекспира; но даже и въ такихъ случаяхъ для этого часто достаточно было самыхъ краткихъ указаній. Такія указанія встрѣтятся въ обозрѣніяхъ отдѣльныхъ драмъ, а также и въ заключительныхъ примѣчаніяхъ, гдѣ я постараюсь отдать читателю отчетъ относительно избраннаго мною способа изложенія настоящаго высоко-важнаго предмета.

Но если эта книга не представляетъ ни подробной и обстоятельной эстетической оцѣнки Шекспира, ни полной исторіи поэта и его твореній, то все-таки я бы желалъ, чтобы по своему содержанію, особенно по краткости и относительной полнотѣ историко-литературнаго матеріала, она сдѣлалась для нѣмецкаго читателя полезнымъ руководствомъ, въ которомъ онъ всегда могъ бы найти совѣтъ и указаніе. Вмѣстѣ съ тѣмъ, можетъ быть, она хоть нѣсколько будетъ содѣйствовать тому, чтобы въ воззрѣніяхъ на несравненнаго поэта снова выступили на первый планъ великія, простыя и возвышенныя черты его генія. Такая задача не можетъ быть разрѣшена однимъ лицомъ; тѣмъ менѣе возможно это въ трудѣ, подобномъ настоящему, и границы котораго только-что указаны. Но я бы желалъ, чтобы предлагаемая книга могла все таки послужить пособіемъ къ разрѣшенію этой задачи.,

Дрезденъ, іюль 1871 г.