# Итальянец в Калинове

Гавриил Николаевич Жулев

Недоконченное оперное либретто

## ИТАЛЬЯНЕЦ В КАЛИНОВЕ,


## ИЛИ ОПЫТ ПЕРЕЛОЖЕНИЯ


## ХОРОШЕЙ ПРОЗЫ В ДУРНЫЕ СТИХИ


## С ПОСРЕДСТВЕННЫМ НАИГРЫШЕМ


НЕДОКОНЧЕННОЕ ОПЕРНОЕ ЛИБРЕТТО


Русская театральная пародия XIX - начала XX века

М., "Искусство", 1976


## ЛИЦА


Савелий Дикой, комический оперный старик, бас.

Борис, его сын, итальянец.

Кабанова, комическая старуха.

Тихон, угрюмый баритон, Варвара, развеселый контр-альт -- ее дети.

Катерина, жена Тихона, темная личность.

Кудряш, солист из хора Молчанова *.

Многочисленная прислуга купчихи Кабановой.


Действие происходит в XVII веке, в русском торговом городе, на границе Италии1.


1 См. географию оперных либретто и балетных программ, изд. Стелловского.


## ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ


Богатые сени в доме Кабановой; несколько женщин из прислуги, как сказано в либретто, то есть полный оперный женский хор, толпятся на сцене1. Из комнат Кабановых выходит итальянец


1 В XVII веке, как известно, русские торговые люди имели прислуги более, чем наибогатейшие помещики в последующие времена; когда торговый человек отлучался куда-нибудь по делам, хотя бы на несколько дней, вся его многочисленная прислуга оплакивала хором разлуку с ним. Положение женщины в то время было самое завидное. И при этакой-то обстановке люди жаловались еще на свою жизнь! (Прим. Н. Соловьева: "Исследования о русском эпосе", "Всем, труд.") Борис, имеющий от автора passe partout на свободные входы и выходы, во всякое время.


Хор женщин


"Уезжает голубчик

На чужую сторонку,

Оставляет голубчик

Дома нас сиротами.

Ах, ахти! гореванье!

Тяжко расставанье" и пр[оч].


Хор муз

(за сценою)


Как из драмы порядочной,

Отразившей как в зеркале,

Быт и "нравы жестокие"

Современного русского

Православного общества,

Ныне ставится опера

Флорентинско-московская,

С кантиленами сладкими,

Со стишками конфектными.

Переносится действие

В отдаленное, древнее

Время князя Пожарского,

Папы Павла четвертого1,

Кардинала Григория

И Козьмы Сухорукова,

Дабы сделать позорище

Римско -- Сивцово-вражское

Сколь возможно нелепее.

Ах, ахти, гореванье!

Тяжело расставанье

С здравый смыслом, с поэзией

И с житейскою правдою!

Тяжело превращение

Александра Островского

Из хорошего комика

В театрального гномика,

В либреттиста московского.


1 Прошу не приписывать моему невежеству, что здесь вместо Павла V поставлено Павла IV; это музы, предпочитающие гармонию правде, обмолвились.


Итальянец Борис

(все время держится по правую сторону сцены, подальше от русских)


"И зачем она глядит,

Будто мне любовь сулит.

А целуется с своим

Да и плачет вместе с ним".

"Нет хужо горя -- полюбив чужую!"

(Мало подумав.)

Нет! Хуже во сто раз

Для авторских проказ

Одеться итальянцем

И рифмами с изъянцем,

Под наигрыш плохой,

Горланить вздор такой,

Что боже упаси!

До, ре, ми, фа, соль, си!


Кабанова

(Тихону; на голос куплета из водевиля "Кавалерист-девица" *)

Помнишь все, что я сказала?


Тихон


Помню все.


Кабанова


Так говори:

Чтоб старуху уважала.


Тихон

(Катерине)

Уважай ее, смотри!


Кабанова


Чтоб, как мать, меня любила.


Тихон


Ты, как мать, ее люби.


;                Кабанова


Никогда мне не грубила.


Тихон

Никогда ей не груби.


Хор


Никогда мне не грубила!

Никогда ей не груби!


;       Кабанова


Чтоб в окошко не глядела.


Тихон


Ты в окошко не гляди.


Кабанова


И без дела не сидела.


Тихон


И без дела не сиди.


Кабанова


А теперь, как подобает,

Поклонись мне в ножки ты.


Варвара

(беззаботно)

В десять лет нас занимают

Куклы, пташки и цветы.


Дикой


Постой, брат, я тебе напишу стишки в альбом.

(Пишет и потом поет.)

"Живи в Москве смирнее,

Веди себя скромнее,

Вернися поскорее".

(Отходит, очень довольный.)


Тихон

(Борису, заметив, что сей последний без нужды толчется по сцене)

"Ну, прощай и ты, Борис,

Ты уж лучше, брат, женись".


Борис обижается и скорбь свою выражает ариею из "Лючии" *. Кроме Тихона и Катерины, все уходят.


Катерина быстро подбегает к Тихону и объявляет, что она гибнет. Тихон, не видя в окружающей обстановке никаких признаков "темного царства", видя, напротив того, всеобщее довольство, счастие, веселые лица и праздничные одежды, слыша теплые напутствия пейзан и увриеров * и справедливо полагая, что с пьяненькою комическою свекровью очень нетрудно ладить, спрашивает ее с недоумением: Да что ты?

Катерина сообразив, что ведь на самом деле она дурит, начинает сентиментальничать и поет романс Жуковского "Тоска по милом" *.

Теките струей Вы, слезы горючи, Дубравы дремучи, Тоскуйте со мной.

"Я гибну, я гибну, мне сердце пророчит, Само мое сердце погибели хочет".

Тихон пожимает плечами.

Катерина, видя, что и это не удается и что у счастливого и беззаботного Тихона на уме одна гулянка, так же как у нее одни романсы, предлагает ему, ни с того ни с сего, взять с нее клятву. Когда же Тихон очень основательным речитативом спрашивает: За-а-а-чем же клятв-у-у-у? Катерина, в напускном экстазе, не помня сама, что делает, поет перифразис монолога Репетилова из "Горя от ума" *:


Пускай покинут буду светом,

Пускай умру на месте этом,

Да разразит меня господь!


Тихон

(тоже из "Горе от ума")

Да полно вздор молоть! *

;            (Уходит.)


Хор женщин

;             (за сценою)

Уезжает голубчик

На чужую сторонку.

Оставляет голубчик

Дома нас сиротами.


Хор муз

(тоже за сценою)

Оскорбляет голубчик

Нас плохими стихами,

Поступает голубчик

В конкуренты Элькану1.


1 Прим для невежд: г. Элькан -- славный либреттист русский.


## ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ


Катерина и Варвара.


Варвара


Чего ты нюни-то распустила?


## Катерина


Ах, Варвара, ты не понимаешь меня. Тебе бы все петь да плясать, благо тебя по молчановскому песеннику обучали *. Я совершенно особь статья. Все находят, что я какая-то странная. Во всех поступках моих с первой сцены не находят никакого смысла. Вот мне а нужно объяснить, отчего я такая странная. Послушай:

"Бедны ея образы" * -- это он обо мне говорит,-- потому, что материалы, представляемые ей действительностью, так однообразны; но и с этими скудными средствами ее воображение работает неутомимо и уносит ее в новый мир, тихий и светлый. Не обряды занимают ее в церкви: она совсем и не слышит, что там поют и читают; у нее в душе иная музыка, иные видения, для нее служба кончается неприметно, как будто в одну секунду. Ее занимают деревья, странно нарисованные на образах, и она воображает себе целую страну садов, где все такие деревья и все это цветет, благоухает, все полно райского пения. А то увидит она в солнечный день, как "из купола светлый такой столб вниз идет" и в этом столбе ходит дым, точно облака, и вот она уже видит, "будто ангелы в этом столбе летают и поют". Иногда представляется ей -- отчего бы и ей не летать? И когда на горе стоит, то так ее и тянет лететь: вот так бы разбежалась, подняла руки, да и полетела. Она странная, сумасбродная, с точки зрения окружающих; но это потому, что она никак не может принять в себя их воззрения и наклонности".

Видишь: это все я должна объяснить руладами. Вот слушай. (Поет.)


"Бывало я резвилась и шутила

Да распевала песенки порой...

Любила я в церквах молиться богу,

Или в саду, между цветов живых.

Во сне я часто ангелов видала,

И райские деревья, и цветы.

Теперь не то".


Варвара


Правда, что не то! Даже не похоже нисколько.


Катерина


Сама знаю, что не похоже. Вот слушай:

"Во сне меня все кто-то обнимает,

Зовет с собой, целует и ласкает".

Опять-таки не то! Совсем не то!


Варвара


Да ты чего хочешь-то?


## Катерина


Ах, боже мой! Я хочу, чтобы всем стало понятно, отчего я отдаюсь Борису, отчего я пугаюсь грозы, геены и пр[оч]?.. Ведь не барышня же я слабонервная, в самом деле. Ах! Какая тоска! Уж лучше бы, право, если бы Сан Леон переложил все мои монологи в пируэты и кабриоли! Легче бы мне было их откалывать, чем петь рифмы несообразные.


## Варвара


Да тебе зачем нужно все такое, чувствительное?


## Катерина


Как зачем? Ничего ты не понимаешь. (Подает ей книгу.) Прочти вот сама, что здесь пишет о моем характере Добролюбов * -- том 3, "Луч света в темном царстве", стр. 496 и последующие, от слов "прежде всего" до "литературные судьи".


## Варвара. (швыряет книгу)


Поди ты к чорту со своим Добролюбовым и литературными судьями! Нешто не понимаешь, что теперь никому нет дела до твоего Добролюбова. Островский-то, чай, давно позабыл об нем. А мой Кашперов, так тот, поди-ко, и не слыхивал ни об каком Добролюбове. Да что ты? Нешто мы здесь всурьез драму играем, что ли? Чай, просто куплетцы поем для господской забавы. Ну тебя, смешишь только. (Серьезно.) Слушай;

Ай, люли, люди!

До, ре, ми, фа, соль!

В пьесу все вали,

Лишь бы вышла роль,

Хоть ледящая,

Лишь бы новая,

Подходящая,

Дишкантовая.

Ты глупа, мой свет,

Как немногие.

Не взойдет в куплет

Психология.

Делай штучки ты

Театральные

И забудь мечты

Идеальные,

Да не плачь, не вой

Над утратою,--

А пройдись, пропой

Травиатою *.

Будь Динорою *

Иностранкою,

Леонорою *,

Африканкою,

Будь Зеликою *,

Фиориною *,

Будь Нелюскою *,

А не дикою Катериною,

Бабой русскою1.

Вот тебе ключ от калитки. Слышь, выходи ночью к Борису. Гулять будем. (Убегает, приплясывая и напевая.) Ай, люли, люли! До, ре, ми, фа, соль!


1 Нелюско, собственно, не африканка, а африканец. Да не сочтут это за мое невежество, это Варвара перепутала.


## Катерина. (одна)


Нет! Я должна выразить теперь борьбу. Сцену с ключем Добролюбов считает лучшею сценою. И Островский по этому самому весь монолог с ключем из хорошей прозы переложил в дурные стихи. Надо, чтобы сцена с ключем вышла по-эффектнее. (Становится в драматическую позу.)


О! сей ключ!

О! сей ключ мне сулит все мытарства.

Я ведь -- луч,

Светлый луч среди темного царства.


Впрочем, что тут распевать-то долго. Ведь и Добролюбов говорит, что тут борьба, собственно, уже кончена, остается небольшое раздумье, а раздумье-то я выражу обыкновенными гаммами.

Борис до, до, до, до, до, до,--

Рогой, я на ре, ре, ре, ре --

Чку выйду, мой ми, ми, ми, ми --

Лой друг до, до, до, до, до, до...


(Убегает, продолжая петь.)1


1 Читатель замечает, что сии стихи суть слабое подражание известным стихам, помещенным в "Эпохе" 1865 года: "Молодое перо-ро-ро-ро", хотя ро, ро, ро в гамму и не входит *.


## Комментарий


## УСЛОВНЫЕ СОКРАЩЕНИЯ:


"А" -- журнал "Артист"

AT -- Александрийский театр

"Б" -- журнал "Будильник"

"Бр" -- журнал "Бирюч"

"БВ" -- газета "Биржевые ведомости"

"БдЧ" -- журнал "Библиотека для чтения"

"БТИ" -- "Библиотека Театра и Искусства"

"ЕИТ" -- "Ежегодник Императорских театров"

"ЗС" -- "Забытый смех", сборник I и II, 1914--1916

"И" -- журнал "Искра"

"ИВ" -- "Исторический вестник"

"КЗ" -- А. А. Измайлов, "Кривое зеркало"

"ЛГ" -- "Литературная газета"

"ЛЕ" -- "Литературный Ералаш" -- отдел журнала "Современник"

MT -- Малый театр

"МТж" -- журнал "Московский телеграф"

"HB" -- газета "Новое время"

"ОЗ" -- журнал "Отечественные записки"

"ПИ" -- "Поэты "Искры", под редакцией И. Ямпольского, Л., 1955 "РП" -- журнал "Репертуар и Пантеон"

"РСП" -- "Русская стихотворная пародия", под ред. А. Морозова, М.-Л., 1960

"С" -- журнал "Современник"

"Ср" -- "Сатира 60-х годов", М.--Л., 1932

"Сат" -- журнал "Сатирикон"

"Т" -- журнал "Театр"

"ТиИ" -- журнал "Театр и Искусство"

"ТН" -- "Театральное наследие", М., 1956

ЦГАЛИ -- Центральный государственный архив литературы и искусства

"Э" -- "Эпиграмма и сатира", т. I, М.--Л., 1931


## ИТАЛЬЯНЕЦ В КАЛИНОВЕ


Недоконченное оперное либретто


Впервые -- "И", 1867, No 44, стр. 536. Без подписи. Возможно, автором является Г. Жулев (оперные переделки пьес Островского были темой многих его пародий). Авторство Жулева сказывается и в стихотворной технике пародии. Пародия направлена против либретто А. Н. Островского к опере "Гроза" (музыка В. Кашперова). Журнал "И" увидел в этой переделке снятие социально-обличительного пафоса пьесы "Гроза". Строки, взятые в кавычки, цитаты из либретто А. Н. Островского.

Кудряш, солист из хора Молчанова. -- Хор ярославского крестьянина И. Е. Молчанова возник в начале 50-х годов XIX в. "Кавалерист-девица" -- водевиль, автор Е. Зеланд-Дубельт. Ария из "Лючии" -- имеется в виду опера "Лючия ди Ламмермур" Доницетти (1835). Пейзан и увриеров (франц.) -- крестьян и рабочих. Романс Жуковского -- действительно приведены четыре строки из песни В. А. Жуковского "Тоска по милом" (1807).

Поет перифразис монолога Репетилова из "Горя от ума" -- ироническая переделка реплики Репетилова:


Пускай лишусь жены, детей,

Оставлен буду целым светом,

Пускай умру на месте этом,

И разразит меня господь... (д. 4, явл. 4).

Да полно вздор молоть! -- ответ Чацкого на монолог Репетилова (д. 4, явл. 4). По молчановскому песеннику обучали.-- Речь идет о книге "Новейший русский песенник. С новейшими песнями хоров Ив. Молчанова, Гр. Соколова, М. Молодцова". М., 1862. "Бедны ея образы" -- цитата из статьи Н. А. Добролюбова "Луч света в темном царстве" (см.: Н. А. Добролюбов. Статьи об Островском, М., Гослитиздат, 1956, стр. 215--216). ... О моем характере Добролюбов -- далее следует цитата из той же статьи Добролюбова (там же, стр. 214--238). А пройдись, пропой Травиатою -- имеется в виду героиня оперы Верди "Травиата" (1853). Динора -- героиня оперы "Плоэрмельский праздник" Мейербера (в подлиннике "Динора, или Прощение Плоэрмеля", 1859). Леонора -- героиня оперы Верди "Трубадур" (1853). Зелика и Нелюско -- герои оперы Мейербера "Африканка" (1865), Фиорина -- героиня одноименной оперы Педротти.